入口场：先让观众知道此刻要看什么
- 场面目标
- 建立人物当前任务与空间方向。
- 人物行动
- 进入、寻找、等待、确认或避免某人。
- 信息变化
- 从未知变成至少知道“问题在哪里”。
入口场不适合装载过多背景资料。一个明确动作会比连续说明更快建立注意力。
场面笔记
一个场面是否成立，不在于台词多少，而在于进入和离开时有没有发生变化。可以把目标、行动和信息变化放在同一条线上阅读。
对话场：台词之外也要有行动
- 场面目标
- 让关系或理解发生变化。
- 人物行动
- 试探、回避、逼问、安慰、隐瞒。
- 信息变化
- 说出的内容与真正意图产生差距。
有效对话通常不是双方轮流解释，而是每句话都在改变距离。可结合 人物切片 观察关系变化。
转折场：让旧理解失效
- 场面目标
- 重新安排观众和人物掌握的信息。
- 人物行动
- 发现、确认、拒绝或改变计划。
- 信息变化
- 前面某个细节获得新意义。
静默场：把注意力交给动作与环境
- 场面目标
- 让情绪从对白退到身体与空间。
- 人物行动
- 停顿、观察、整理物件、离开。
- 信息变化
- 观众通过未说出的内容补全关系。
静默不是空白，需要声音层次与画面重心共同支撑。可继续看 听觉层。
行动场与收尾场：用结果完成一次选择
行动场要让目标变成可见动作，收尾场则让动作留下结果。并非每个短篇都需要高潮式爆发，但必须让人物和场面不再停在原点。收尾越克制，越需要前面的动作已经足够清楚。
场面之间需要因果，不只需要顺序
上一场结束后，下一场最好能回应前面留下的问题、决定或信息。若两个场面只是先后发生，却互不改变，故事会像一组片段。短篇时间有限，更需要每次转场都让人物带着某种结果进入下一处。
检查方法可以很简单：用一句“因为上一场发生了什么，所以人物现在必须做什么”连接相邻场面。如果总是连不上，就要考虑是否缺少行动结果，或其中一场其实可以删除。想进一步理解这种因果怎样进入结构，可继续读 故事拆页。
收尾场不是“交代完所有事情”
收尾的任务是让本次故事的核心变化落地。次要问题可以继续开放，只要观众能够确认人物或关系已经不再回到原点。一个没有说出的答案，也可以通过动作结果让人理解。
场面越短，越需要相信观众能从前文推断，不必在最后再用对白重复已经看见的结果。